LLANELLI, WALES – Tinopolis Cymru, der größte Produzent von Programmen in walisischer Sprache im Vereinigten Königreich, hat seine Audioproduktion durch die Installation einer System T S500-Konsole mit 32+2 Fadern im Hauptregieraum modernisiert. Mit drei Studioräumen, die alle über ein Dante-Netzwerk verbunden sind, ist die neue Konsole ständig im Einsatz, da Tinopolis für S4C die tägliche Primetime-Sendung „Heno“ („Heute Abend“) und die Nachmittagsmagazinsendung „Prynhawn Da“ produziert, neben einer beeindruckenden Bandbreite weiterer Live- und Postproduktionsarbeiten.
Die System T S500-Bedienkonsole ist an eine T25 Tempest Engine angeschlossen und kann mit jedem der drei vernetzten Studios verwendet werden, die jeweils mit SSL Network I/O-Stageboxen mit fernsteuerbaren SuperAnalogue™-Mikrofonvorverstärkern ausgestattet sind. Ebenfalls an das redundante Dante-Netzwerk angeschlossen sind SSL Network I/O SDI-, MADI- und AES-Einheiten, die für die Konnektivität im Maschinenraum sorgen, sowie ein Network I/O A16.D16 für die im Regieraum erforderliche Mischung aus analogen und digitalen Anschlüssen.
„Die neue Anlage wird alles abdecken, von Magazinsendungen über Talkshows bis hin zu Musikbeiträgen – von kompletten Rockbands bis hin zu Solomusikern“, sagt Gareth Evans, leitender Tonmeister und stellvertretender Leiter der technischen Abteilung. „Das System T ist wie ein frischer Wind. Es ist eine enorme Verbesserung gegenüber dem, was wir zuvor hatten.“
Skalierbare und flexible „
“ Der Weg zur Einrichtung des neuen System T dauerte etwa ein Jahr, und die neue Anlage ist seit November 2018 in Betrieb.
„Wir haben uns verschiedene Optionen angesehen“, sagt Evans. „Das System T war jedoch das einzige, das alle Anforderungen erfüllte – von der Skalierbarkeit in Bezug auf die E/A bis hin zur Flexibilität der verschiedenen Optionen.“
Als Beispiel nennt er die bevorstehenden Arbeiten an der diesjährigen Berichterstattung zur Tour de France, die Sunset & Vine Cymru – ein Unternehmen der Tinopolis-Gruppe – für S4C produziert. Diese umfasst während der dreiwöchigen Dauer des Rennens täglich zwei bis vier Stunden Live-Berichterstattung sowie eine halbstündige, schnell produzierte abendliche Zusammenfassung. Der bisherige Workflow umfasste eine komplexe Abfolge von analogem De-Embedding aus dem eingehenden Feed, Re-Embedding, Reclocking und Synchronisationsprüfung. In diesem Jahr wird das ganz anders sein. „Die System T SDI-Box ermöglicht es uns, auszuwählen, was wir brauchen, und dem MCR das zu liefern, was es benötigt; das alles geschieht in der Box über die Routing-Seite der Konsole“, sagt Evans. ‚Route into SSL One‘, ‚Route into SSL Two‘. Das ist zu einem festen Bestandteil unseres täglichen Patchings geworden.
„Und für die schnelle Bearbeitung des Highlight-Programms am Abend haben wir nun die Flexibilität, einzelne Mikrofonkanäle direkt auf die Timeline des Cutters zu liefern, sodass dieser über eine Mehrspuraufnahme der Sitzung verfügt“, fügt er hinzu.
Ergonomie und Benutzerfreundlichkeit
Evans ist auch von der Ergonomie und Benutzerfreundlichkeit des S500 begeistert. Seiner Meinung nach sind diese so gut, dass selbst Mitarbeiter ohne offizielle Schulung in der Lage sind, sich an die Konsole zu setzen und eine Sendung zu mischen, sobald er ihnen die Grundlagen gezeigt hat. Zudem hat die Möglichkeit, an verschiedenen Show-Dateien zu arbeiten, die Abläufe erheblich optimiert – ein entscheidender Faktor, da der Durchsatz an Sendungen in der Einrichtung so konstant und anspruchsvoll ist.
„Wir haben einen sehr engen Zeitplan. Eine Band kann um 16.30 Uhr eintreffen und muss schon um 17.00 Uhr mit den Aufnahmen beginnen, damit die Proben für das Abendprogramm stattfinden können. Dass wir über ein System wie System T verfügen, hat uns das Leben erheblich erleichtert“, sagt er.
„Wir haben es in unserem Mischraum so eingerichtet, dass ein Techniker am Mischpult arbeiten kann, während ein anderer Techniker, der an einer späteren Sendung arbeitet, hereinkommen und im Hintergrund an einem separaten PC an seiner Sendungsdatei arbeiten kann. Er speichert sie, leitet sie an das Mischpult weiter und kann bei Bedarf einfach einsteigen – und schon ist alles bereit; alles wurde bereits im Voraus vorbereitet.“
Nächste Schritte
Derzeit prüfen Evans und sein Team, ob sie die regelmäßigen Wettervorhersagen, die sie für S4C produzieren, von einem ihrer Greenscreen-Studios auf System T verlagern können. „Dadurch werden wir eine bessere Tonqualität erzielen“, sagt er.
Und das ist noch nicht alles. Von täglichen Magazinsendungen über Dokumentationen, Spielfilme und Musik bis hin zu Geräuscheffekten und Dialogbearbeitung – Tinopolis ist stets bestrebt, sein Angebot zu erweitern, und verfügt nun über das nötige Selbstvertrauen in seine Audiokompetenzen, um dies zu verwirklichen.
„Wir haben jetzt einen viel klareren und saubereren Ton, und das eröffnet uns ganz neue Möglichkeiten bei der Gestaltung unserer Sendungen“, sagt Evans.
„Früher musste ich darum kämpfen, Leute für die Abmischung der Sendungen einzuplanen. Jetzt reißen sie sich darum, sich einzutragen, um im Studio dabei zu sein und das Mischpult zu bedienen. Das ist eine fantastische Verbesserung.“
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