Das L550 Plus war an zwei ML 32.32 MADI-Stageboxen sowie an eine einzelne DL32:32-Stagebox für AES-Signale an die Wysicom-In-Ears angeschlossen. Playback und Keyboards wurden über Glasfaserkabel von der Bühne über einige Directout M8 MADI-Konverter geleitet. „Wir können 128 Playback-, Keyboard- und HF-Kanäle verarbeiten. Was die Mikrofoneingänge betrifft, so sind wir in der Lage, 64 Eingänge und 64 analoge Ausgänge zu verarbeiten. Auf dieser Tour haben wir etwa 40 analoge Mikrofoneingänge genutzt.“
Die Integration zwischen der SSL-Konsole und dem Riedel-System erfolgte über Dante, sodass der Show-Caller direkt mit wichtigen Personen sprechen konnte, darunter Minogue, der musikalische Leiter und die Crew. „Dank der Flexibilität des SSL-Routings konnte ich diese Interaktionen nahtlos integrieren, ohne die Monitor-Mischungen der Beteiligten zu beeinträchtigen.“
Tempany setzte zudem maßgeschneiderte GPIO-Hardware ein, um bestimmte Kommunikationsabläufe zu optimieren und während der Show eine schnelle, intuitive Steuerung ausgewählter Sprachkanäle zu ermöglichen.
Minogue trat häufig weit vor der PA auf einer T-förmigen Vorbühne auf – manchmal mehr als 20 Meter hinter den Hauptlautsprechern. „Wenn die PA am FOH bei 103–104 dB liegt, trifft eine Menge Energie auf ein offenes Gesangsmikrofon“, merkte Tempany an.
Eine zusätzliche C-Bühne am hinteren Ende der Arena verursachte Verzögerungen von bis zu 170 ms. Um die Sprachverständlichkeit zu gewährleisten, setzte Tempany den Sourcerer-Quellenoptimierer von SSL mit schnellen Release-Einstellungen ein.
„Es dämpft ihre Stimme im Vocal-Track während der instrumentalen Passagen ganz subtil – nur um etwa 5 dB –, aber das macht einen riesigen Unterschied in Sachen Klarheit und Hörkomfort für alle. So fällt es leichter, bei diesen Abständen im Takt zu bleiben. Ich habe mich schon früh dafür entschieden, die gesamte Bearbeitung am Mischpult ohne externes Equipment durchzuführen, damit ein eventueller Austausch des Mischpults schnell und reibungslos vonstattengeht.“
„An der Vorderseite des Pults befinden sich einige praktische XLR-Eingänge. Einen davon habe ich für mein Talkback-Mikrofon genutzt, den anderen für ein Analysemikrofon. Ich habe einen kleinen Adapter gebaut, der zwischen den Ohrhörern und einem Referenzmikrofon sitzt. Da dieses Mikrofon fest angeschlossen ist, kann ich sofort die Phase und den Frequenzgang überprüfen oder Probleme mit einem der Ohrhörer beheben – sogar mitten in der Show. Das ist superpraktisch und schnell.“
Obwohl er seit Jahren an Minogues Tourneen mitwirkt, gab Tempany zu: „Ich habe noch nie eine Kylie-Show gesehen. Man sagt mir, sie sei großartig!“
Während er normalerweise unter der Bühne oder hinter den Kulissen positioniert war, stand er bei dieser Tournee aufgrund einer abgesenkten Bühne, die dem Publikum eine bessere Sicht ermöglichte, in einer Entfernung von bis zu 60 Metern.
„Um den superaufgeräumten Look der Show beizubehalten, habe ich Monitore an den ungewöhnlichsten Orten aufgestellt … Flure, Laderampen, Garderoben – was auch immer. Auf dieser Tour habe ich mich auf einen Multiview-Videofeed (oder wie ich es gerne nenne, einen „MegaSplit“) aus der Videoabteilung verlassen. Kylie spricht während der Show selten direkt mit mir – sie gibt mir über einen der Backgroundsänger ein Zeichen, und diese haben eine direkte Hotline zur Monitorwelt.“
Kylie Minogues „Tension Tour“ startete am 15. Februar in Perth, Australien, und endete am 26. August in Mexiko.
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