Das italienische Unternehmen „House of Glass“ entscheidet sich für System T und Network I/O

SSL ist seit Jahren ein fester Bestandteil dieser Mission. Das ursprüngliche „House of Glass“ wurde 2009 bei dem tragischen Zugunglück von Viareggio zerstört, und im Rahmen des Wiederaufbaus beschloss Bini, eine SSL-Duality-Konsole zum Herzstück des neuen Studios zu machen. Ein Jahrzehnt später war es an der Zeit, sie zu ersetzen, und er stand kurz davor, einen Vertrag über eine Konsole eines konkurrierenden Herstellers zu unterzeichnen.

Trotz ihrer Wurzeln in der Rundfunkproduktion hat sich die System T-Konsolenplattform dank ihres flexiblen Funktionsumfangs und des charakteristischen SSL-Sounds in vielen Bereichen der Audioproduktion durchgesetzt, insbesondere in großen Theatern und Postproduktionsstudios. Die neue Installation im „House of Glass“ umfasst eine 64-Kanal-SSL-System T S500-Bedienoberfläche, Tempest Engines sowie Network I/O AoIP-Stageboxen, die mit der SuperAnalogue-Mikrofonvorverstärkertechnologie von SSL ausgestattet sind.

„Wenn man bedenkt, dass wir von einer komplexen Duality-Installation ausgegangen sind, war die Umstellung auf eine System T-Installation recht einfach“, berichtet Giovanni Blasi vom italienischen SSL-Händler Cablateam. „Wir haben alle Kabel entfernt, die die Duality-Konsole mit der Remote-Patchbay verbanden. Alle Aufnahmebereiche zu allen Wandboxen bleiben erhalten und werden über die Patchbay-Reihe auf die vorhandenen externen analogen Mikrofonvorverstärker normiert. In jedem Bereich haben wir physisch eine SSL Network I/O SB i16 hinzugefügt, sodass HoG entscheiden kann, ob die Mikrofone direkt an die SSL-Stagebox oder über einen externen analogen Mikrofonvorverstärker angeschlossen werden sollen.“

Das hat sich im „House of Glass“ bewährt. Es hat nicht nur mehr Auswahl und Flexibilität bei der Ausstattung und dem Aufbau gebracht, sondern Bini auch einen weiteren Vergleichspunkt zwischen der analogen und der digitalen Welt verschafft. „So kann ich entscheiden, welches Mikrofon besser klingt, aber in 99,99 % der Fälle sind die internen SSL-Vorverstärker fantastisch, sogar besser als die des Duality. Ich weiß nicht, ob das Geheimnis dasselbe ist.“

Der Ausgang der ProTools-DAW wird über eine Avid-Matrix-Einheit in Dante umgewandelt; dank des integrierten SCR kann HoG Sessions mit 44,1 kHz abspielen. Die beiden vorhandenen AD-Wandler wurden genutzt, um alle externen analogen und AES-Effektracks über eine Patchbay-Reihe anzuschließen, sodass Geräte ohne Konvertierungsverzögerung in Reihe geschaltet werden können. Die Signale für die Monitore im Kontrollraum und die Kopfhörer der Musiker werden alle über das SSL Network I/O A16.D16-Interface und den Ferrofish A32 Dante-Konverter geleitet.

Die Anlage verfügt nun über eine vollständige Dante-Infrastruktur, die die Live-Räume und Regieräume miteinander verbindet. „House of Glass hat einen kleinen Vorproduktionsraum, der nun an das Netzwerk angeschlossen ist, und von dort aus kann man problemlos auf alle Geräte zugreifen, die normalerweise im Hauptregieraum verwendet werden“, erklärt Blasi und fügt hinzu, dass ein freiberuflicher Tontechniker, der am Mischpult sitzt, wahrscheinlich gar nicht bemerkt, dass er in die digitale Welt eintaucht. Neben der Flexibilität des Netzwerks hat Bini festgestellt, dass die Kombination aus der Agilität der AoIP-Implementierung von System T und den renommierten Audiobearbeitungswerkzeugen von SSL ihm genau die Flexibilität bot, die er benötigte, um das gigantische 100-Alben-Projekt in Angriff zu nehmen.

„Ich habe in zweieinhalb Monaten zehn Alben aufgenommen, weil mir die Konsole das ermöglicht hat“, sagt er. „Ich richte alles ein und kann es speichern, und wenn die nächste Band kommt und ich dieselben Mikrofone verwende, ist alles bereits gespeichert. Die Verstärkungsgrade sind bereits eingestellt, der Arbeitsablauf ist bereits festgelegt … es geht sehr schnell.“ Das Projekt ist derzeit aufgrund der Covid-19-Lockdown-Maßnahmen unterbrochen, aber im Studio herrscht weiterhin reger Betrieb: Eine Vielzahl unterschiedlicher Musiker und Genres kommt unter Einhaltung der Abstandsregeln durch die Türen. Und auch hier spielt das System T wieder seine Stärken aus.

„Manchmal arbeite ich an zwei Projekten gleichzeitig, weil ich genug Kanäle habe, um das Mischpult in zwei Teile zu teilen“, sagt Bini erfreut, weist aber darauf hin, dass man bei Bedarf denselben entscheidenden Sound auch mit 16 Kanälen erzielen kann. Letztendlich ist es jedoch eine einzige Sache, die dem System T seinen zentralen Platz im neu gestalteten „House of Glass“ sichert.